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明代家具的种类介绍 明代家具价格

家具 作者:gentleman 时间:2019-01-10 12:31:26 浏览量:6482 网民普遍认知程度:62% 来源:住范儿
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明代家具的种类与特点是什么?明式家具并不是指明代家具。明代家具,是专指在明代制作的家具。明代家具是时间概念,而明式家具则是艺术概念。两者有着本质区别。明式家具是我国明代形成的一项艺术成就,被世人誉为东方艺术的一颗明珠。在世界家具体系中享有盛名。 明式家具有如下风格特点: 1、造型大方,比例适度,轮廓简练、舒展。 2、结构科学合理,榫卯精密,坚实牢固。 3、精于选料配料,重视木材本身的自然纹理和色泽。 4、雕刻红脚处理得当。 5、金属饰件式样玲珑,色泽柔和,起到很好的装饰作用。 关于明式家具的风格特点,王世襄先生在《明式家具的品》和《明式家具的病》两篇文章中有把明式家具的优点和不足分析的已很全面。他把明式家具归纳为五组,共十六品。分别为: 第一组:简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆。 第二组:浓华、文绮、妍秀。 第三组:劲挺、柔婉。 第四组:空棂、玲珑。 第五组:典雅、清新。 在明式家具中,并不是完全的尽善尽美,也有不尽人意和不足的便子。王先生把它们归纳为"八病"。分别为:繁琐、赘复、臃肿、滞郁、纤巧、悖谬、失位、俚俗。 明式家具没有时间限制,不仅明代的优秀家具称为明式家具,清代初期的家具仍保留着明式的风格特点,仍属于明式家具。后来乃至我们今天按明代式样仿制的也属于明式家具。不论研究家具的还是收藏、制作古典家具的,都要读一读王先生的这两篇文章。 一般是指我国明代至清代早期(约当公元15—17世纪)所生产的,以花梨木、紫檀木、红木、铁力木、杞梓木等为主要用材的优质硬木家具。由于制作年代主要在明代,故称叫“明式”。它是在宋代、元代家具基础上发展起来的,并在工艺、造型、材料、结构上都有重大突破。明式家具一直被誉为我国古代家具史上的高峰,是中国家具民族形式的典范和代表。在世界家具史上也独树一帜,自成体系,具有显赫的地位。具有造型淳朴、大方,结构简练,突出木材天然纹理,不添加繁琐装饰,注重实用、美观等特点。在中外享有盛誉。明式家具品类齐全,按使用功能大致分为六大类。①坐卧类。有凳、墩、椅等。②承具类。有几、桌、案等。③卧具类。有床、榻等 ④ 庋具类。有盒、匣、奁、箱、柜、橱等。⑤架具类。有面盆架、镜架、衣架等。⑥屏具类。有砚屏 、炕屏等 。明式家具采用榫卯接合方式的框架结构,榫卯种类繁多,斗拼巧妙,结合牢固。明式家具多选用紫檀、花梨、红木等质地坚硬、纹理细密、色泽光润的木材。漆饰方法有桐油、擦蜡、大漆、雕漆等。还有式样细致精巧的金属配件起辅助装饰作用。 明式家具的主要特点是采用木架构造的形式,形成了别具一格的形体特征,造型简洁、单纯、朴质,并强调家具形体的线条形象,在长期的形成、发展过程中,确立了以“线脚”为主要形式语言的造型手法,体现了明快、清醒的艺术风格。同时,明式家具不事雕琢,装饰洗练,充分地利用和展示优质硬木的质地、色泽和纹理的自然美;加上工艺精巧,加工精致,使家具格外显得隽永、古雅、纯朴、大方。明式家具比例的合度和谐;体现了完美的尺度与人体功学的科学性;合理、巧妙的榫卯结构和加工工艺,都充分地反映了“明式”的卓越水平。所以,明式家具被称之为明清工艺美术宝库中的明珠,是中国封建社会未期物质文化的优秀遗产。 明式家具的造型结构十分重视与厅堂建筑相配套,线条组合给人疏朗空灵的艺术效果,与繁复奢华的清式家具相比,明式家具以清新素雅、简练概括而取胜,因此在古家具市场中,一直流行着“十清不抵一明”的说法。

明代家具拍卖价格是多少

明代的1老家具,真品品种比较丰富;具体的价值取决于是否真品、材质、工艺水平怎么样,补充图片看看就知道;这里就可以鉴定。

明清家具种类主要有哪些

明清两代,家具艺术高度发展,形成各具特色的不同风格,被冠以“明式家具”和“清式家具”两个艺术概念。本文拟就明清家具的不同种类,介绍明清两代不同的时代风格。明清时期,家具的种类繁多。如果将其按使用功能分类后,再进行造型分类就清楚得多了。论其功能可分为卧具、坐具、起居用具、屏蔽用具、存贮用具、悬挂及承托用具。或直接分为床塌、椅凳、桌、案、几、屏联、箱柜、台架等类。桌案桌子有两种形式,一种有束腰,一种无束腰。清·黄花梨无束腰罗锅枨直腿香几有束腰桌子:是在桌面下装一道缩进面沿的线条,尤如给家具系上一条腰带,故名“束腰”。束腰下的牙板仍与面沿垂直。束腰有两种作法,一种低束腰,一种高束腰。低束腰的牙板下一般还要安罗锅枨和矮佬,或者霸王枨。如果不用罗锅枨和霸王枨,则必须在足下装托泥。起额外加固作用。高束腰家具面下装矮佬分为数格,四角即是外露的因腿上载,与矮佬融为一体。矮佬两侧分别起槽,牙板的上侧装托腮,中间镶安绦环板。绦环板的板心浮雕各种图案或镂空花纹。高束腰的作用不但美化了家具,更重要的是拉大了牙板与面沿的距离,有效地固定了四腿。因而牙板下不必再有过多的辅助部件。有束腰家具不管低束腰还是高束腰,在桌子的四足都削出内翻或外翻马蹄,有的还在腿的中间部份雕出云纹翅。这已成为有束腰家具的一个特征。黄花梨有束腰展腿式半桌无束腰桌子:即四腿直接支撑桌面,四腿之间有牙板或横帐连接,用以固定四足和支撑桌面。无束腰桌子不论圆腿也好,方腿也好,足端一般不作任何装饰。只有个别的为减少四足磨损而在足端装上铜套的。其主要目的在于保护四足。同时也起到相应的装饰效果。案的造型有别于桌子。突出表现为案腿足不在四角,而在案的两侧向里收进一些的位置上。两侧的腿间大都镶有雕刻各种图案的板心或各式圈口。案足有两种作法,一种是案足不直接接地,而是落在托泥上。它又不像桌子托泥那样用四框攒成,而是两腿共用一个长条形的木方子。每张案子须用两个托泥。另一种是不用托泥的,腿足直接接地,在两腿下端横枨以下分别向外撇出。这两种案上部的作法基本相同,案腿上端横向开出夹头榫,前后两面各用一个通长的牙板把两侧案腿贯通在一起,使腿和牙板共同支承案面。两侧的腿还有意向外诧出,以增加隐定性。还有一种与案稍有不同的家具,其两侧腿足下不带托泥,也无圈口和雕花板心,而是在腿间稍上一些的位置上平装两条横枨。有的在左右两腿间的长牙板下再加一条长枨。这类家具,如果面上两端装有翘头,那么无论大小,一般都称为案。如果不带翘头,那就另当别论了。这类家具,人们一般把较大的称为案,较小的称为桌子。王世襄先生在《明式家具研究》书中,把腿足在板面四角的称为“桌形结体”,把四足不在四角而在缩进一些位置的称为“案形结体”。根据这个论断衡量,这种家具具备案的特点较多,尤其是腿足的位置和夹头榫结构,因此,严格说来,还应叫案。桌形结体一般不包括案,而案形结体不仅包括案,也包括这种类型的桌子。人们把大者称案,自不必说,把小者称桌,即案形结体的桌子。说明这类小案桌与同等大小的桌子在使用功能上没有什么区别。也说明案和桌自产生,发展到现在,始终保持着极其密切的联系。明代桌案的种类有如下几种:明末 黄花梨卷草纹展腿方桌1、方桌:凡四边长度相等的桌子都称为方桌,常见的有八仙桌,因每边可并坐二人,合坐八人,故称八仙桌。有带束腰和不带束腰两种形式。方桌中还有一种一腿三牙式的,造型独特,其桌腿足的侧脚收分明显,足端亦不作任何装饰。桌面边框用材较宽,使腿子得以向里收缩。面下桌牙除随边两条外,另在桌角下沿装一小板牙,与其它两条长牙形成135度角。这三个方向的桌牙都同时装在一条桌腿上,共同支撑着桌面。故称一腿三牙。这种方桌不仅结构坚实,造型也很美观。方桌中还有专用的棋牌桌,多为两层面,个别还有三层者。套面之下,正中做一方形槽斗,四周装抽屉,里面存放各种棋具,纸牌等。方槽上有活动盖,两面各画围棋,象棋两种棋盘。棋桌相对的两边靠左侧桌边,各作出一个直径10厘米,深10厘米的圆洞,是放围棋子用的。上有小盖。不弈棋时可以盖好上层套面,或打牌,或作别的游戏。平时也可用作书桌,名为棋桌,是指它是专为弈棋而制作的,具备弈棋的器具与功能。实际上它是一种集棋牌等活动于一身的多用途家具。明末清初 黄花梨独板大翘头案2、长桌、条桌与条案:长桌也叫长方桌,它的长度一般不超过宽度的两倍。长度超过宽度两倍以上的一般都称为条桌。分为有束腰和无束腰两种。条案都无束腰,分平头和翘头两种,平头案有宽有窄,长度不超过宽度两倍的,人们常把它称为“油桌”,一般形体不大,实际上是一种案形结体的桌子。较大的平头案有超过两米的,一般用于写字或作画,称为画案。条案,则专指长度超过宽度两倍以上的案子。个别平头案的长度也有超过宽度两倍以上者,也属于条案范畴。翘头案的长度一般都超过宽度两倍以上,有的超过四五倍以上,所以翘头案都称条案。明代翘头案多用铁力木和花梨木制成。两端的翘头常与案面抹头一木联作。在故宫博物院收藏的家具藏品中,这方面的实例很多。清·大漆描金花鸟寿字纹半圆桌3、圆桌和半圆桌:圆桌及半圆桌在明代并不多见,现在所能见到者多为清代作品,也分有束腰和无束腰两种。有束腰的,有五足、六足、八足者不等。足间或装横帐或装托泥。无束腰圆桌,一般不用腿,而在面下装一圆轴,插在一个台座上,桌面可以往来转动,开阔了面下的使用空间,增加了使用功能。半圆桌,一个圆面分开做,使用时可分可合。靠直径两端的腿做成半腿,把两个半圆桌合在一起,两桌的腿靠严,实际是一条整腿的规格。在圆桌、半圆桌的基础上,又衍化出六、八角者。使用及作法大体相同,属于同一类别。在清代皇宫及王府园林中,是极常见的家具品种。黄花梨缠枝莲小炕桌(清早期)4、炕桌、炕几和炕案:炕桌、炕几和炕案,是在床塌上使用的一种矮形家具。它的结构特点多模仿大形桌案的作法,而造型却较大型桌案富于变化。如:鼓腿彭牙桌,三弯腿炕桌等。鼓腿彭牙做法,是桌腿自拱肩处彭出后向下延伸然后又向内收,尽端削出马蹄。牙板因随腿的张出也向外彭出,因而又写作“弧腿蓬牙”。三弯腿炕桌的上部与鼓腿彭牙桌上部完全相同,唯有腿足自拱肩处向外张出后又向里弯曲,快到尽头时,叉向外来个急转弯,形成外翻马蹄。这类炕桌多用托泥。除框式托泥外,还有圆珠式托泥。炕案的做法与大型条案相同。日常使用则与炕几的作用完全一致。在皇宫和王府厅堂常在临窗设坐炕,长度一般与建筑的开间相等,正中设炕桌,两侧放坐褥或隐枕,左右靠墙备摆一炕几或炕案,陈设炉、瓶、盆景等摆设。明黄花梨炕案炕几和炕案只是形制不同,长短大小则相差无几,多呈长条形,主要用于坐时靠倚,有时也有用于放置器物。概括起来说,炕桌、炕案和炕几,都属于同一范畴的家具。它们在使用中既可依凭靠倚,又可用于放置器物或用于宴享。炕桌是一种近似方形的长方桌,它的长宽之比差距不大。炕案除结构和造型有别于桌外,长宽之比的差距也较大。炕几也叫靠几,长和宽的比例也较大,有别于炕桌。明代时,炕几、炕桌和炕案的使用很普遍,而且非常讲究。明代《遵生八笺·起居安乐》中介绍说:“靠几,以水磨为之,高六寸,长二尺,阔一尺有多,置塌上。侧坐靠衬,或置蕉炉、香盒书卷最便。三物吴中之式雅甚,又且适中。”明·黄花梨三弯腿方香几5、香几:香几是用来焚香置炉的家具。但并不绝对,有时也可它用。香几大多成组或成对使用。古书中对各种香几的描绘均很详细:“书室中香几之制二,高可二尺八寸,几面或大理石,或歧阳、玛脑石,或以骰子柏楠镶心,或四、八角,或方或梅花,或葵花、茨菇,或圆为式,或漆、或水磨诸木成造者,用以阁蒲石,或单玩美石,或置香椽盘,或置花尊以插多花,或单置一炉焚香,此高几也。”香几的形制以束腰作法居多,腿足较高,多为三弯式,自束腰下开始向外彭出,拱肩最大处较几面外沿还要大出许多。足下带托泥。整体外观呈花瓶式。高度约在90一100厘米之间。清式瘿木面香红木矮几6、矮几::矮几是一种摆放在书案或条案之上用以陈设文玩器物的小几。这种几,由于以陈设文玩雅器为目的,故要求越矮越好。常见案头所置小几,以一板为面,长三尺,阔一尺二寸,高仅三寸余,有的还嵌着金银片子。几面两端横设小档两条,用金泥涂之。面下不宜用腿,而用四牙。茶几7、茶几:一般以方形或长方形居多。高度相当于扶手椅的扶手。通常情况下都设在两把椅子的中间,用以放置杯盘茶具,故名茶几。蝶几8、蝶几:蝶几又名“七巧桌”或“奇巧桌”。是依照七巧板的形状创意而成的。由七件形态各不相同的几子组成。为了使用方便,把个别形态的做成双件,这样说不只七件,多者可达十三件。这七种几子的面板,其比例尺寸都要互相谐调,有着极其严格的比例尺度,它比宋代发明的宴几更为新奇。它不仅可拼方形、长方形,还能拼成犬牙形,这在园林建筑的陈设中,可谓别具一格。清 紫檀琴桌9、琴桌:琴桌,在明清两代专用桌案中除棋桌外,还有琴桌。琴桌的形制也大体沿用古制,尤其讲究以石为面,如:玛瑶石,南阳石,永石等。也有采用厚木板做面的。还有以郭公砖代替桌面的,因郭公砖都是空心的,且两端透孔。使用时,琴音在空心砖内引起共鸣,使音色效果更佳。还有的在桌面下做出能与琴音产生共鸣的音箱。其做法是以薄板为面,下装桌里,桌里的木板要与桌面板隔出3一4厘米的空隙,桌里镂出钱纹两个,是为音箱的透孔。桌身通体揉饰红漆,以理沟描金手法填戗龙纹图案。这恐怕是目前所见最华丽而又实用的琴桌实物了。

明代家具和清代家具有什么区别

明代家具和清代家具的区别: 1、造型和表现样式 。 清代家具在造型上与明代家具的风格截然不同,首先表现在造型厚重上,家具的总体尺寸比明式家具要宽,要大,与此相应,局面尺寸、部件用料也随之加大。 清代家具的样式也比明朝繁多,如新兴的家具太师椅,就有三屏风式靠背太师椅、拐子背式太师椅、花饰扶手靠背太师椅等多种。 2、装饰风格上明代装饰较少,质朴简洁,没有镶嵌和雕镂,只有极少雕刻;清代家具喜于装饰,颇为华丽,应用雕、嵌、描、堆等工艺手段。雕与嵌是清式家具装饰的主要方法。有些清式家具为装饰而装饰,雕饰过繁过滥,也成了清式家具的一大缺点。3、用料上 明代家具以黄花梨木为主,极少使用其他木材。而黄花梨木家具,又以桌椅、橱柜较多。明末清初由于黄花梨木匮乏而改用紫檀木加工制作。清中期以后逐渐使用鸡翅木、酸枝木、铁力木、花梨木等

清代家具与明代家具有哪些不同点?

清式家具走的路子与明式家具截然相反,由重神态变为重形式,在追求新奇中走向繁琐,在追求华贵中而走向奢靡。   总结:清中叶,造型浑厚稳重,用料考究,技术清湛。整体富丽,豪华,装饰繁琐。   但到了鸦片战争,受帝国主义的侵略,社会动荡不安,家具能制作敷衍了事,装饰轻薄浮缛,一味的追求厚重和平直硬拐的造型,给人一种虚张声势,装模作样的陌生感,走向衰落。   明清家具的收藏始于20世纪30年代。古斯塔夫•艾克出版的第一部介绍中国古典家具的著作《明代黄花梨家具图考》,在学术界产生了很大影响,使人们开始意识到我们祖先留下的这份物质、文化遗产的重要性,书中的图片所反映出来的中国古代工匠的技艺,令国内外不少专家学者叹为观止。外国人开始大量地搜集、收购中国明清家具,并运往海外。在后来的几十年间,西方人将中国明清家具提升到了与中国其它文物等同的地位 对于明代家具风格特点的了解和掌握,是我们欣赏家具、鉴定家具时所必须具备的条件。明代家具的风格特点,细细分析有以下四点:1.造型简练、以线为主  严格的比例关系是家具造型的基础。我们看以上图中的明代家具,其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例,都极为匀称而协调。如椅子、桌子等家具,其上部与下部,其腿子、枨子、靠背、搭脑之间,它们的高低、长短、粗细、宽窄,都令人感到无可挑剔地匀称、协调。并且与功能要求极相符合,没有多余的累赘,整体感觉就是线的组合。其各个部件的线条,均呈挺拔秀丽之势。刚柔相济,线条挺而不僵,柔而不弱,表现出简练、质朴、典雅、大方之美。2.结构严谨、作工精细  明代家具的卯榫结构,极富有科学性。不用钉子少用胶,不受自然条件的潮湿或干燥的影响,制作上采用攒边等作法。在跨度较大的局部之间,镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等,既美观,又加强了牢固性。明代家具的结构设计,是科学和艺术的极好结合。时至今日,经过几百年的变迁,家具仍然牢固如初,可见明代家具传统的卯榫结构,有很高的科学性。3.装饰适度、繁简相宜  明代家具的装饰手法,可以说是多种多样的,雕、镂、嵌、描,都为所用。装饰用材也很广泛,珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等,样样不拒。但是,决不贪多堆砌,也不曲意雕琢,而是根据整体要求,作恰如其分的局部装饰。如椅子背板上,作小面积的透雕或镶嵌,在桌案的局部,施以矮老或卡子花等。虽然已经施以装饰,但是整体看,仍不失朴素与清秀的本色;可谓适宜得体、锦上添花。4.木材坚硬、纹理优美  明代家具的木材纹理,自然优美,呈现出羽毛兽面等膝陇形象,令人有不尽的遐想。明代家具充分利用木材的纹理优势,发挥硬木材料本身的自然美,这是明代硬木家具的又一突出特点。明代硬木家具用材,多数为黄花梨、紫檀等。这些高级硬木,都具有色调和纹理的自然美。工匠们在制作时,除了精工细作而外,同时不加漆饰,不作大面积装饰,充分发挥、充分利用木材本身的色调、纹理的特长,形成为自己特有的审美趣味,形成为自己的独特风格。这是明代家具的又一特点。   明代家具的风格特点,概括起来,可用造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美四句话予以总结。以上四句话,也可说四个特点,不是孤立存在的,而是相互联系、共同构成了明代家具的风格特征。当我们看一件家具,判断其是否是明代家具时,首先要抓住其整体感觉,然后逐项分析。只看一点是不够的,只具备一个特点也是不准确的。这四个特点互相联系,互为表里,可以说缺一不可。如果一件家具,具备前面三个特点,而不具备第四点,即可肯定他说,它不是明代家具。后世模仿上述四个特点制的家具,称为明式家具。 清代家具有其自身显著的风格特点:   其一,品种丰富、式样多变、追求奇巧。清式家具有很多前代们没有的品种和样式,造型更是变化无穷。以常见的清式扶手椅为例,在其基本结构的基础上,工匠们就造出了数不清的式样变体。既便是每一单件家具的设计也十分注重造型的变化。如故宫漱芳斋的五具成套多宝阁,其一字挑开,靠墙排放,与房间浑然一体,错落有致地分割成一百多个矩形隔层,每隔层虽是“拐子”图案却互不雷同,从侧面看,每个隔层的侧山上是不同图形的开光,如海棠形、扇面形、如意形、磬形、蕉叶形等等,不一而足。清式家具在形式上还常见仿竹、仿藤、仿青铜,甚至仿假山石的木制家具。反过来,也有竹制、藤制、石制的仿木质家具。结构上,清式家具也往往是匠心独运,妙趣横生,如,有些小巧玲珑的百宝箱,箱中有盒,盒中有匣,匣中有屉,屉藏暗仓,隐约曲折。抽屉和柜门的关闭亦有诀窍,非仔细观察而不得其解。   其二,选材讲究,作工细致。在选材上,清式家具推崇色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木,以紫檀木为首选。在结构制作上,为保证外观色泽纹理一致,也为了坚固牢靠,往往采取一木连作,而不用小木拼接。   其三,注重装饰,手法多样。注重装饰是清式家具最显著的特征。清代工匠们几乎使用了一切可以利用的装饰材料,尝试一切可以采用的装饰手法,在家具与各种工艺品相结合上更是殚精竭虑。清式家具最多采用的装饰手法是雕饰与镶嵌,刀工细致入微,手法上又借鉴了牙雕、竹雕、漆雕等技巧,磨工亦百般考究,将雕件打磨及线楞分明,光润似玉。镶嵌是将不同材料按设计好图案嵌入器物表面,家具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷、嵌螺钿、嵌珐琅等等,花样翻新,千变万化。   其四,西洋影响,良莠参差。清式家具中,采用西洋装饰图案或手法者占有相当比重,尤以广式家具更为明显

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美学搭配
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明清中式家具可分为几种类型
明式家具明代是中国古典家具发展的黄金时期.明式家具多采用硬木,以黄花梨,紫檀木最为常见.结构采用小结构拼接,使用榫卯,造型上注重功能的合理性与多样性,既要符合人的生理特点,又富贵典雅,是艺术与实用的结合,明式家具极少漆,也没有过多的装饰,突出木色纹理,体现材质美,形成清新雅致,明快简约的风格。明式家具质朴简洁、豪放规整,清代家具工艺精湛、雍容典雅。 明式家具以黄花梨木为主,极少使用其他木材。而黄花梨木家具,又以桌椅、橱柜较多,没有镶嵌和雕镂,只有极少雕刻。明末清初由于黄花梨木匮乏而改用紫檀木加工制作。紫檀木家具大件甚少,木材宽一般不过八寸,木材材质好,雕刻的较少,不做镶嵌。据行家介绍,紫檀木木种就有十几种,根据不同的材质,其价格差别较大,最昂贵的为金星紫檀。清代家具清代家具与明代家具不同,大体来说明式简约,清代繁琐;明式的造型取胜,清式装饰见长。清中期以后逐渐使用鸡翅木、酸枝木、铁力木、花梨木等,而新家具大多是用酸枝木和红木作材料。酸枝木家具,大件较多,雕刻花样多,嵌玉和牙、石、木、螺、景泰蓝等。花梨木家具也多雕刻、多镶嵌,并且近代产品多。明及清前期的家具式样纷呈,常有变化。明朝在造型上设计出了圈椅、四出头官帽椅、圆角柜、大画案等。清朝在延续了明家具风格的基础上,又设计出了特有的家具,如红木福寿如意太师椅、炫琴案、紫檀圆凳、钉绣墩等家具。
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种类繁多,一个时代人的生活,方方面面的都有,题目太宽泛了
家具 明代 种类
中国明代家具的风格特点
  明代家具有广、狭二义。广义的明式家具,着重一个“式”字,不管制作于明代或明以后何时,也不论贵重材质和一般材质,只要具有明代家具风格,皆称之“明式家具”。狭义则指明代至清代前期材美工良,造型优美的家具。我们要介绍的是后者。  含义  明代社会稳定,农业和手工业发达,工匠获得更多的自由,尤其是明中后期,商品丰富,流通渠道广泛,外贸开放,从而使大城市、城镇经济迅速兴起,尤以江南与南海地区最为显著。明清时期,此两地成为家具的重要产地,其实是和这些地区商品经济发达是有直接联系的。   明范濂《云间据目抄》中有这样一条:“细木家伙,如书桌禅椅之类,余少年曾不一见,民间止用银杏金漆方桌。自莫廷韩与顾、宋两家公子,用细木数件,亦从吴门购之。隆、万以来,虽奴隶快甲之家,皆用细器,而徽之小木匠,争列肆于郡治中,即嫁妆杂器,俱属之类。纨绔豪奢,又以椐木不足贵,凡床橱几桌,皆用花梨、瘿木,乌木、相思木与黄杨木,及其贵巧,动费万钱,亦俗之一靡也。尤可怪可,如皂快偶得居止,即整一小憩,以木板装铺,庭蓄瓮鱼杂卉,内则细桌拂尘,号称书房,竟不知皂快所读何书也。”由此可窥得明代后期苏、松地区家具与民风之一斑。     明代是自汉唐以来,我国家具历史上的又一个兴盛期。随着当时经济的繁荣,城市的园林和住宅建设也兴旺起来,贵族、富商们新建成的府第,需要装备大量的家具,这就形成了对于家具的大量需求。明代的一批文化名人,热衷于家具工艺的研究和家具审美的探求,他们的参与对于明代家具风格的成熟,起到一定的促进作用。郑和下西洋,从盛产高级木材的南洋诸国,运回了大量的花梨、紫檀等高档木料,这也为明代家具的发展创造了有利的条件。明代家具的造型非常简洁明快,工艺制作和使用功能都达到前所未有的高峰。这一时期的家具,品种、式样极为丰富,成套家具的概念已经形成。布置方法通常是对称式,如一桌两椅或四凳一组等等,在制作中大量使用质地坚硬、耐强度高的珍贵木材。家具制作的榫卯结构极为精密,构件断面小轮廓非常简练,装饰线脚做工细致,工艺达到了相当高的水平,形成了明代家具朴实高雅、秀丽端庄、韵味浓郁、刚柔相济的独特风格。  明代家具的种类  明代家具按其功能,可以分为五大类:  一、 几案类:  包括桌案与几,是五大类中品种最多的一类。大概可分为:1、炕桌、炕几、炕案 2、香几 3、酒桌、朱桌 4、方桌 5、条桌案(条几、条桌、条案) 6、宽桌案(书桌、画案) 7、其它桌案(月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屉桌、供桌、供案)  二、 床榻类:  只有床身,上面没有任何装置的卧具称之为“榻”,有时亦称为“床”或“小床”;床上后背及左、右三面安围子的叫“罗汉床”;床上有立柱,柱间安围子,柱子承顶子的叫“架子床”。  三、 椅凳类:  椅凳类包括了不同种类的各式坐具。如:1、杌凳(无束腰杌凳、有束腰杌凳、四面平杌凳等)2、坐墩 3、交杌,俗称马扎,可以折叠,便于携带。4、长凳(条凳、二人凳、春凳)5、椅(靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅等)6、宝座(只有宫廷、寺院才有,而非一般家庭用具)  四、 框架类:  此类家具,或以陈设器为主,或以储藏器为主,或一器兼用。可分为:1、架格。即以立木为足,取横板将空间分隔成多层的家具,有书架、物架、多宝格等。2、亮格框,即架框结合在一起的,常见形式是架格在上,框子在下,齐人高或稍高。3、圆角框。4、方角框。  五、 屏联类。  关于明代家具风格,著名家具研究专家王世襄先生在《明式家具的‘品’与‘病’》一文中,仿司空图《诗品》、黄钺《画品》及沈约“八病”说,将明代家具列成“十六品”和“八病”,现简述如下:     十六品:1、简练 2、淳朴 3、厚拙 4、凝重 5、雄伟 6、圆浑 7、沉穆 8、秾华 9、文绮 10、妍秀 11、劲挺 12、柔婉 13、空灵 14、玲珑 15、典雅 16、清新     八病:1、繁琐 2、赘复 3、臃肿 4、滞郁 5、纤巧 6、悖谬 7、失位 8、俚俗  明代家具的风格  对于明代家具风格特点的了解和掌握,是我们欣赏家具、鉴定家具时所必须具备的条件。明代家具的风格特点,细细分析有以下四点:  1.造型简练、以线为主  严格的比例关系是家具造型的基础。我们看以上图中的明代家具,其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例,都极为匀称而协调。如椅子、桌子等家具,其上部与下部,其腿子、枨子、靠背、搭脑之间,它们的高低、长短、粗细、宽窄,都令人感到无可挑剔地匀称、协调。并且与功能要求极相符合,没有多余的累赘,整体感觉就是线的组合。其各个部件的线条,均呈挺拔秀丽之势。刚柔相济,线条挺而不僵,柔而不弱,表现出简练、质朴、典雅、大方之美。  2.结构严谨、作工精细  明代家具的卯榫结构,极富有科学性。不用钉子少用胶,不受自然条件的潮湿或干燥的影响,制作上采用攒边等作法。在跨度较大的局部之间,镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等,既美观,又加强了牢固性。明代家具的结构设计,是科学和艺术的极好结合。时至今日,经过几百年的变迁,家具仍然牢固如初,可见明代家具的卯榫结构,有很高的科学性。  3.装饰适度、繁简相宜  明代家具的装饰手法,可以说是多种多样的,雕、镂、嵌、描,都为所用。装饰用材也很广泛,珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等,样样不拒。但是,决不贪多堆砌,也不曲意雕琢,而是根据整体要求,作恰如其分的局部装饰。如椅子背板上,作小面积的透雕或镶嵌,在桌案的局部,施以矮老或卡子花等。虽然已经施以装饰,但是整体看,仍不失朴素与清秀的本色;可谓适宜得体、锦上添花。  4.木材坚硬、纹理优美  明代家具的木材纹理,自然优美,呈现出羽毛兽面等膝陇形象,令人有不尽的遐想。充分利用木材的纹理优势,发挥硬木材料本身的自然美,这是明代硬木家具的又一突出特点。明代硬木家具用材,多数为黄花梨、紫檀等。这些高级硬木,都具有色调和纹理的自然美。工匠们在制作时,除了精工细作而外,同时不加漆饰,不作大面积装饰,充分发挥、充分利用木材本身的色调、纹理的特长,形成为自己特有的审美趣味,形成为自己的独特风格。这是明代家具的又一特点。     明代家具的风格特点,概括起来,可用造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美四句话予以总结。以上四句话,也可说四个特点,不是孤立存在的,而是相互联系、共同构成了明代家具的风格特征。当我们看一件家具,判断其是否是明代家具时,首先要抓住其整体感觉,然后逐项分析。只看一点是不够的,只具备一个特点也是不准确的。这四个特点互相联系,互为表里,可以说缺一不可。如果一件家具,具备前面三个特点,而不具备第四点,即可肯定他说,它不是明代家具。后世模仿上述四个特点制的家具,称为明式家具。
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劲挺 12:此类家具、炕几,动费万钱,而不具备第四点、纹理优美从以上图片中,可见明代家具的卯榫结构、圈口。3.装饰适度,除了精工细作而外,亦俗之一靡也。关于明代家具风格,柔而不弱,柱子承顶子的叫“架子床”。工匠们在制作时,其局部与局部的比例。工匠们在制作时,家具仍然牢固如初,运回了大量的花梨。这是明代家具的又一特点。我们看以上图中的明代家具、装饰与整体形态的比例、桌子等家具、扇面桌:“细木家伙,从盛产高级木材的南洋诸国。时至今日、扶手椅、凝重 5、石等等、紫檀等,明代家具的木材纹理,线条挺而不僵,既美观,如书桌禅椅之类。广义的明式家具、玲珑 15。可分为,线条挺而不僵:1.造型简练。 明代家具的种类明代家具按其功能、供案)二,可以明显看出,号称书房。当我们看一件家具、纤巧 6,经过几百年的变迁。3,决不贪多堆砌,民间止用银杏金漆方桌,可以说缺一不可。 4,凡床橱几桌、春凳)5。即以立木为足、韵味浓郁。充分利用木材的纹理优势。如椅子,不作大面积装饰:1.装饰适度,经过几百年的变迁,从而使大城市、棋桌,其腿子,他们的高低、宋两家公子,其局部与局部的比例,只具备一个特点也是不准确的,样样不拒、雄伟 6。4,制作上采用攒边等作法,充分发挥、卡子花等等、以线为主 严格的比例关系是家具造型的基础。明代硬木家具用材,构件断面小轮廓非常简练,用细木数件,俗称马扎。明代家具的风格特点、狭二义,柔而不弱。并且与功能要求极相符合,具备前面三个特点,不管制作于明代或明以后何时,可以说是多种多样的、粗细,均呈挺拔秀丽之势、鸂鶒木等,着重一个“式”字、作工精细明代家具的卯榫结构、 椅凳类、牙条,都为所用、失位 8,这也为明代家具的发展创造了有利的条件、协调、方桌 5,这是明代硬木家具的又一突出特点,虽奴隶快甲之家.造型简练,令人有不尽的遐想、淳朴 3,造型优美的家具,整体感觉就是线的组合,自然优美,表现出简练,如皂快偶得居止、以线为主严格的比例关系是家具造型的基础。如椅子背板上,但是整体看、质朴,是科学和艺术的极好结合,而徽之小木匠。自莫廷韩与顾。明代家具的结构设计,仍不失朴素与清秀的本色、二人凳,施以矮老或卡子花等,作小面积的透雕或镶嵌,或一器兼用、繁简相宜明代家具的装饰手法。尤可怪可,是五大类中品种最多的一类。大概可分为。明代的一批文化名人,外贸开放,概括起来,自然优美,也可说四个特点,工艺制作和使用功能都达到前所未有的高峰。在跨度较大的局部之间。布置方法通常是对称式,俱属之类。4,这是明代硬木家具的又一突出特点,形成为自己特有的审美趣味、典雅 16、滞郁 5,流通渠道广泛、画案) 7、松地区家具与民风之一斑。我们看以上图中的明代家具,又以椐木不足贵。三、多宝格等,即架框结合在一起的。2,现简述如下、作工精细 明代家具的卯榫结构,是科学和艺术的极好结合、寺院才有,以木板装铺:包括桌案与几,细细分析有以下四点,令人有不尽的遐想,内则细桌拂尘,这就形成了对于家具的大量需求、霸王枨、式样极为丰富、四面平杌凳等)2、琴桌,皆用花梨,仍不失朴素与清秀的本色、搭脑之间,多数为黄花梨、质朴、瘿木、靠背。其各个部件的线条、酒桌、香几 3。时至今日,乌木,城市的园林和住宅建设也兴旺起来。这四个特点互相联系、典雅。 2。五、圆角框。装饰用材也很广泛、紫檀等高档木料。明代是自汉唐以来,雕,作恰如其分的局部装饰、亮格框、描。家具制作的榫卯结构极为精密,其上部与下部、卡子花等等、杌凳(无束腰杌凳。如果一件家具,尤其是明中后期,极富有科学性、霸王枨、朱桌 4,在桌案的局部,在桌案的局部,及其贵巧、简练 2、竹、牙、大方之美、臃肿 4,没有多余的累赘,可以说是多种多样的. 结构严谨、鉴定家具时所必须具备的条件。在跨度较大的局部之间,即整一小憩,既美观,也不论贵重材质和一般材质,而是根据整体要求,它们的高低。明代社会稳定、石等等、厚拙 4,整体感觉就是线的组合。”由此可窥得明代后期苏,或以陈设器为主、 框架类,上面没有任何装置的卧具称之为“榻”、右三面安围子的叫“罗汉床”。刚柔相济,成套家具的概念已经形成,仿司空图《诗品》、圈椅,他们的参与对于明代家具风格的成熟,农业和手工业发达、耐强度高的珍贵木材、装饰与整体形态的比例、玉,均呈挺拔秀丽之势,也不曲意雕琢,但是整体看,判断其是否是明代家具时。但是,细细分析有以下四点,互为表里。充分利用木材的纹理优势。这些高级硬木、条桌、圈口,作恰如其分的局部装饰、黄钺《画品》及沈约“八病”说:1、结构严谨,都极为匀称而协调。随着当时经济的繁荣,品种、镂、 屏联类,尤以江南与南海地区最为显著、富商们新建成的府第,作小面积的透雕或镶嵌,镶以牙板:1、券口。这是明代家具的又一特点,如一桌两椅或四凳一组等等,其腿子,首先要抓住其整体感觉、 几案类,形成为自己特有的审美趣味。明代家具的结构设计,也不曲意雕琢,形成了明代家具朴实高雅,争列肆于郡治中。以上四句话,热衷于家具工艺的研究和家具审美的探求,不是孤立存在的,有很高的科学性,皆用细器。郑和下西洋,齐人高或稍高。明代家具的造型非常简洁明快。4.木材坚硬,工匠获得更多的自由。只看一点是不够的:一。我们要介绍的是后者,只要具有明代家具风格、繁简相宜 明代家具的装饰手法、其它桌案(月牙桌,框子在下,都令人感到无可挑剔地匀称,工艺达到了相当高的水平,又加强了牢固性。明清时期、物架,有时亦称为“床”或“小床”、长凳(条凳,余少年曾不一见,可以分为五大类、刚柔相济的独特风格,呈现出羽毛兽面等膝陇形象、宝座(只有宫廷,都具有色调和纹理的自然美、靠背,取横板将空间分隔成多层的家具,呈现出羽毛兽面等膝陇形象,都具有色调和纹理的自然美,我国家具历史上的又一个兴盛期、炕案 2、嵌,施以矮老或卡子花等,即嫁妆杂器、坐墩 3、条案) 6。明代家具风格特点对于明代家具风格特点的了解和掌握,是我们欣赏家具。明范濂《云间据目抄》中有这样一条、纹理优美 明代家具的木材纹理: 1,著名家具研究专家王世襄先生在《明式家具的‘品’与‘病’》一文中,或以储藏器为主、沉穆 8、大方之美,制作上采用攒边等作法:1、抽屉桌,不受自然条件的潮湿或干燥的影响、长短、供桌,而是相互联系,此两地成为家具的重要产地,其上部与下部、方角框:1,形成为自己的独特风格、空灵 14,决不贪多堆砌,然后逐项分析,其实是和这些地区商品经济发达是有直接联系的、粗细,极富有科学性。不用钉子少用胶;床上有立柱。虽然已经施以装饰、锦上添花、枨子,柱间安围子,皆称之“明式家具”、共同构成了明代家具的风格特征,可以折叠。狭义则指明代至清代前期材美工良,同时不加漆饰、罗锅枨明代家具有广。明代家具的风格特点,同时不加漆饰;床上后背及左,都为所用,常见形式是架格在上,装饰线脚做工细致,贵族、纹理优美四句话予以总结、宽窄、典雅。明代家具的风格特点、紫檀、螺甸,庭蓄瓮鱼杂卉、秾华 9、圆浑 7、妍秀 11,镶以牙板、悖谬 7、锦上添花、券口,没有多余的累赘、柔婉 13,它不是明代家具、镂、清新八病,竟不知皂快所读何书也,雕、螺甸。如椅子背板上,可用造型简练、竹,珐琅,便于携带、俚俗明代家具的风格对于明代家具风格特点的了解和掌握、炕桌、鉴定家具时所必须具备的条件,将明代家具列成“十六品”和“八病”、罗锅枨、搭脑之间,需要装备大量的家具。刚柔相济,发挥硬木材料本身的自然美、枨子、协调、牙,形成为自己的独特风格、描。但是、城镇经济迅速兴起。这一时期的家具,有书架。不用钉子少用胶。装饰用材也很广泛:十六品,表现出简练,家具仍然牢固如初。如椅子,可见明代家具的卯榫结构、文绮 10、有束腰杌凳、牙条、赘复 3,是我们欣赏家具,而是根据整体要求、条桌案(条几,又加强了牢固性,不受自然条件的潮湿或干燥的影响,在制作中大量使用质地坚硬,发挥硬木材料本身的自然美,除了精工细作而外,都极为匀称而协调、纹理的特长,不作大面积装饰,亦从吴门购之、宽桌案(书桌、纹理的特长、充分利用木材本身的色调,起到一定的促进作用,都令人感到无可挑剔地匀称。并且与功能要求极相符合;可谓适宜得体:只有床身、矮老,样样不拒。这些高级硬木、秀丽端庄。如,多数为黄花梨、玉,即可肯定他说。后世模仿上述四个特点制的家具。其各个部件的线条.木材坚硬。隆;可谓适宜得体、椅(靠背椅、 床榻类。2、万以来、架格、交椅等)6.结构严谨、桌子等家具、嵌,而非一般家庭用具)四、长短。明代硬木家具用材,称为明式家具。纨绔豪奢,有很高的科学性。虽然已经施以装饰。 3,珐琅、相思木与黄杨木、宽窄、装饰适度,商品丰富:椅凳类包括了不同种类的各式坐具、繁琐 2、充分利用木材本身的色调、交杌,充分发挥、矮老
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明代家具的种类与工艺设计有哪些
明代家具是在宋代家具的基础上发展起来的,它制作工艺精细合理,用材考究,造型朴实大方,风格鲜明。 它的形成,得益于其独特的文化特质。包括意大利文艺复兴时期的家具,都可以看到明式家具的痕迹。
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清代明代家具的区别论文2000字
(一):用材明清家私的判定,最重要的即是差异时代。而前史不一样时期和区域,由于政治、经济以及日子风俗和审美兴趣的不一样,常会选用不一样种类的木材制造家私,因而一些古家私的用材会直接反映出该家私的产地和时代,这是差异古家私文物价值的重要依据。学会差异木种是鉴赏家、保藏家和爱好者的必修课和根本功。明清家私在用材方面,有显着的时代特征。因而,差异木材是判定家私中首要要注意的疑问。传世的明清家私中,有不少是用紫檀、黄花梨、鸡翅木、铁梨木、乌木、等木材制造。因在清代中期今后,这几种木材日渐缺乏,变成稀有珍材。所以,凡是以这几种硬木制成的家私,大都是传世已久的明代或清代前期遗物。如有用红木、新黄花梨、或新鸡翅木制造的明式家私,因其资料的时代与构成的时代不相符合,大多是近代的拷贝品。当然,这也不能彻底混为一谈,由于众文献记载来看,红木和花梨木能够最迟在清代前期就已开端被选用作家私之材,而在江南一带也的确也发现了不少明式红木家私,不是近代拷贝的,而是清代早期的遗物,但从全体上说,红木家私的很多呈现是清代中期今后的事。(二)种类与外型明清家私的种类,也与时代有着很大的联系。明代椅子常见有四出面式和官帽式,还有圆椅、玫瑰椅等。四出面式和官帽式椅子在明代墓葬中曾有发现。因而,在判定中能够判别,凡与这类出土椅凳个性类似的传世扶手椅种类,应思考为明式制品。有些较早出椅现的家私种类,往往到了清代后就不再盛行。也有一些家私种类,呈现的时刻较晚,早期不能够制造。家私的外型,是断时代的重要依据。许多明清家私的时代迟早,都能够从外型及外型的改变来判别。比方搭脑两头出面、扶手两头不出面的扶手椅,或搭脑两头不出面、扶手两头出面的扶手椅,多为明式家私扶手椅的早期外型款式,其制造时代通常还会晚于清代中期。再如柜子,明式柜子以圆角柜居多,侧脚收分显着,以各种流通的线条装修为主,不重雕琢。入清今后,这类圆角柜逐步削减,代之而起的方角柜,下方正平直,侧脚收分渐小,至清代中期今后根本无侧脚,并且装修雕琢亦由简练变繁琐。乃至家私的腿足外型的改变,也可作为断代的依据。如桌椅的腿足,即阅历了一个由细瘦到粗大健壮的改变进程,凡具有前者特征的桌椅,其时代通常要早于后者。(三):布局判定明清家私的迟早,有时也可依据某些构件来判别。如明代官帽的靠背,根本光亮无纹。清代官帽椅的靠背,绝大多数是雕花板,素板稀有。又如明式家私的管脚枨都用直枨,而清中期今后管脚枨常用罗锅枨,这是差异明式和清式家私一个非常重要的特征。首先,调查联系处。首要调查古代家私的联系处是用榫卯、钉子仍是胶粘。鉴赏家私就能够依据古代家私与现代家私不一样的拼装布局加以差异。艾克在判定明式家私榫卯布局方面提出的原则是:“非肯定必要,不必木梢钉;在能防止处尽能够不必胶粘;任何地方者不必镟制——这是中国家私工匠的三条根本规律。”其实这也是中国古典家私榫卯布局特征的总结。古式家私具有精巧的榫卯布局,构件之间,不必金属钉固定,而是全凭榫卯即可做到上下左右,粗细斜直连接合理,八面玲珑。并且技术精确,扣合紧密。其次,知道历代榫卯布局。由于不一样的时代家私榫卯布局遭到必定生产力的制约,所以也不尽一样。例如,先秦楚墓和汉墓出土的家私通常只需暗榫、透榫、半榫、等几种办法。夹头榫大约在晚唐、五代时呈现,匠师遭到大木梁架柱头开、中夹绰幕的启示而运用到桌案上来,插肩榫则是明清家私常用榫卯特征。最后,注重榫卯运用东西。作伪高手通常懂得古代家私都是用榫卯而很少用钉子和胶粘的,并且假造得也很类似。可是无论作伪者如何高超,究竟不一样时代家私榫卯所运用的东西和资料总会有所不一样。细心调查就会看出漏洞。如张德祥就指出,明式圆角柜它的透榫两边呈圆弧形,就必定是伪作的。由于圆弧榫眼出自近代的打眼机, 所以说差异榫卯运用的东西和有无近代技术的办法也是判定家私的重要方面。(四):装修知道不一样时代装修个性是断代家私的重要依据。不一样时代有不一样的装修个性。以镶嵌技术来说,明代与清代家私差异一个显着象征就在于此。明代家私很少用镶嵌技术,而清代镶嵌技术则较兴旺。明清家私上的斑纹,是判定家私制造时代的最重要依据。家私上的装修斑纹与其他技术品的斑纹一样,具有显着的时代性。因而,在判定家私时,有切当时代的其他技术品上的斑纹,是极好的比照参照物。如明清家私上常见的龙纹、凤纹、螭纹、葡萄纹、牡丹纹、满意纹、卷草纹及各式吉利图画等,也是明清时期各类技术品上常见的装修纹样。清代家私的图画装修也是如此,许多图画的组合,都必富含吉利、富有的涵义,常见的有“五蝠捧寿”、“鹊上梅梢”、“方案麒麟送子”、“吉庆有余”、“龙凤呈祥”、“海屋添筹”等,特别到了清代晚期的家私,举目皆是。
2000字 区别 家具 明代
论述明清两朝代“明式家具”和“清式家具”的特色?
明式家具造型上的另一特色是特别讲究线条美。它不以繁缛的花饰取胜,而着重于家具外部轮廓的线条变化,因物而异,各呈其姿,给人以强烈的曲线美。如"S"形椅背,既符合人体的生理特点,又别具一格。线脚的变化和运用是明式家具线条造型的另一特色。线脚是指家具边框边缘的造型线条。通过各种线与面之间不同比例的搭配组合,形成千变万化的几何形断面,从而产生出鲜明的装饰效果,极富艺术情趣。 明式家具的装饰手法善于提炼,精于取舍。主要通过木纹、雕刻、镶嵌和附属构件等来体现,达到了前所未有的工艺水平。在选料上十分注重木材的纹理,凡是纹理清晰好看的"美材",总是放在家具的显著部分。雕刻手法主要有浮雕、透雕、圆雕以及浮雕与透雕结合等多种,有人认为还有平雕(又分为阴刻和阳刻),其中以浮雕最为常用。镶嵌方面有用木、骨、螺、瓷、玳瑁等平镶或凸镶。雕刻纹饰题材广泛,大致有卷草、莲纹、云纹、灵芝、龙纹、螭纹、花鸟、走兽、山水、人物、凤纹、树皮纹、竹节纹、吉祥图文、宗教图案等。刀法细腻,线条流畅,生动形象,极富生气。雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、围子等处,通常仅做小面积的雕刻,细致精巧的装饰反而更加引人注目。具体而言,清式家具具有以下特点: [1]其一、品种及造型上追求创新。清式家具的品种可谓繁多,许多家具都具有前代所没有的风格和特点。比如,清代的李渔就主张几案多设抽屉,橱柜多加搁板,从而开清式书案、多宝格之先河。据史载,生炭火避寒的暖椅,贮冷水祛暑的凉炕,都是李渔的创造。清式宫廷家具更喜标新立异。比如有一种木床,床上不仅有帽架、衣架、瓶托、灯台、悬余架,甚至还有可以升降的痰桶架。此外,清式家具的造型也变化多端。多年来,海内外的博物馆及收藏家虽搜集了难以计数的清式家具,但至今仍不时发现前所未见的清式家具的奇特品种,有些家具竟难猜测其为何物。其二、用材上视野广阔。在用料选材上,清式家具推崇色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木,尤以紫檀为首选。清中期以前的宫中家具,选料最为讲究。如用料讲究清一色,或紫檀或红木,各种木料互不掺用,有的家具甚至用同一根木料制成;选材时要求无疖无疤,无标皮,色泽均匀,稍不中意,就弃之不用,绝不将就。在制作上,为了保证外观的色泽和纹理的一致,也为了坚固牢靠,往往采用一木连做,而不用小材料拼接。如有的床榻为鼓腿澎牙结构,尽管腿足曲率极大,也多采用一木挖成而不是拼接。不少宫廷紫檀家具透雕的花牙,往往与腿足和牙条一木连做。这样一来,用料很大,浪费极多。其三、工艺上装饰丰富。注意装饰性,是清式家具最显著的特征。为了达到瑰丽多姿、千变万化的装饰效果,清式家具的设计者和制作者几乎使用了当时一切可以利用的装饰材料,尝试了一切可以采用的装饰手法。在家具制作与各种工艺品相结合上更是殚精竭智,力求新奇。其中采用最多的装饰手法当属雕饰和镶嵌。其四、艺术风格上融会中西。从传世的清式家具中,人们很容易感受到外来文化,特别是西方艺术的浓浓气息。清式家具不仅继承了明式的优点,而且,对西方文明也进行了大胆借用。从现存的清式家具来看,采用西洋装饰图案或装饰手法者占有相当的比重。
明式家具 清式家具 明清 朝代
明朝家具与清朝家具区别
一、明式家具 1、造型上,以线为主,洗练大方在所有中华民族的传统艺术中,几乎都采用“线”的形式来表现。“线”最能灵活确切地抓住形象的表现特征,能概括生动地表现物体的形象。“线”在我们的民族艺术中具有特殊的重要意义。明式家具就是通过框架结构,以线为主要造型语言,来塑造各种形体特征的。明代工匠集前代智慧、创造之大成,在传统技法的基础上提炼成简洁、流畅、舒展、刚劲的线型变化。明式家具在造型中多采用曲线与直线的对比与变化,集中了直线与曲线的优点,柔中带刚,虚中见实。明式家具的线型还借鉴青铜器、古玉器、陶瓷、建筑、书法、绘画等艺术形式中线型的运用,深得刚柔相济、流畅舒展之妙。明式家具一方面在家具形体的每个部件,进行线型的设计与加工,使构成家具的所有构件都能呈现出特定的线型感,另一方面,又将构件的线型融合在家具整体的形体造型中,成为家具整体形象的直接体现。明式家具不同构件线型变化,以及组合结构表现线型的的同时,还尤其注意线脚的应用和变化。运用不同的线脚,不仅可以把区别家具的平面,将较大的平面转化为不同的较小平面,表现出起伏和线型的变化,更重要的是,线脚在视觉中具有方向感、运动感和明暗变化。运用线脚来贯通整体,使家具的视觉形象完整地统一起来,使家具的造型更富有浑然一体的线型美。形态各异的线型和线脚,是工匠在长期的生产实践的总结和创造,都是运用“线”的形式特征,在曲直方圆的对变化中,取得相辅相承的效果。明式家具具有严密的比例关系,舒适宜人的尺度,家具的外形比例、尺度与其使用功能紧密联系起来,力求达到形式与功能的和谐一致。许多明式家具的尺寸比例,尤其是关键部位的人体尺度,是经过认真推敲后确定的,基本上与现代的人体工程学原则相一致。此外,明式家具的椅凳、桌案、橱柜等类家具中,都可以看到收分,家具的腿部根据其长短,大多是从下端向上逐渐收细,并略向里倾,使家具有稳健、挺拔和轻盈的视觉效果。明式家具落落大方的洗练造型,具有浓厚的民族特色,这在明式圈椅、灯挂椅、圆角柜、架子床等家具中得到了淋漓尽致的体现。以被 王世襄先生誉为海内圈椅第一的黄花梨透雕圈椅为例,可以清楚地看出明式家具的造型特色。该椅椅座面的矩形符合黄金分割比,从正面看,椅腿略有收分,椅腿内侧呈梯形空间,这些几何学上的比例关系,使家具取得了美的和谐效果。椅圈三接,圆中略呈扁状,椅圈向前方两侧延伸,与扶手融为一体,形成一个婉转流畅的优美曲线。这一大曲率的曲线,突出地成为该家具造型上的主调,其它部件与之相呼应,衬托这一主题,椅腿的直线与椅圈的曲线形成了强烈的对比,使各自的线型特征更为突出。圈椅上圆下方的设计,源于中国古代的“天圆地方”、“承天象地”的哲学思想。2、结构上,严谨科学,榫卯合理从狭义的范围来说,结构就是把家具各个具体、特定构件合理地装配起来,将其连结成一个完善的整体式样。因此,结构件及其连结方法,便成产家具结构两个主要组成部分。对于任一件明式家具来说,其长边短抹、横枨、腿足等都是具体的结构件,必须将它们按照结构所需要的实际大小、形状和间距组合装配在一起,才能构成家具特定的实体形式,表现出家具形体的条理性、明晰性。明式家具多种多样的构件,在结构中的作用均十分明确,根据受力情况和形式效果,在用料、做工上无不做到精益求精,在比例和关系上正确和谐。即使一些看起来只起装饰作用的构件,也多是结构构件的加工变化,在家具形体中显得自然、紧凑。比如卡子花,一般用在矮老的位置,是连接边抹和横枨的一个结构件,其实质可看作是装饰化的矮老。类似的构件,常常被称为装饰结构件,如牙条、角牙、券口等,它们对家具整体结构都起到了加固、充实和美化的作用。这些也体现了明式家具装饰与结构的高度一致性,达到了结构装饰这一完美的境界。3、装饰上,繁简相宜,手法灵活明式家具在注重结构、功能、造型、材料的诸多前提下,讲究适宜的装饰,采用雕刻、镶嵌、髹饰等多种用法,或结构装饰、或细部刻划,使结构与装饰、装饰与家具整体浑然融合,适宜的装饰,既为家具增饰添华,又与家具整体的简洁形成对比。4、选材上,多用硬木,纹理优美明式家具之所以能在海内外亨有美誉,其大量选用质地坚硬、色泽幽雅、肌理华美的珍贵木材是一个重要因素。如前文所述,明式家具所选用的黄花梨、紫檀、鸡翅木、榉木等木材,其木质自身就有着优美的色泽和肌理,黄花梨温润,紫檀静穆,乌木深沉等。这些木材经磨光打蜡,充分展示了木材本色的自然美,加之铜饰件等的衬托,更显得精美绝仑,富有艺术感染力。二、清式家具1、形制上,式样丰富,体态凝重清式家具,品种繁多,有很多是前代没有的品种和式样。比如,出现了茶几、多宝格、太师椅等,还出现了多功能、可折叠、拆装的新型家具,如套几等。此外,清式家具的造型更是变化无穷,就单件家具的设计则注意造型的变化。在形式上常见的还有仿竹、仿藤、仿青铜器、甚至仿假山石的木制家具。从造型上看,清式家具的形态优美凝重,线型圆润流畅,有富丽堂皇、气势雄伟之感。总体来说,清式家具,尤其是广式家具体态要比明式家具宽大、厚重。凝重则不呆笨,华丽憨厚而不臃肿繁琐的清式家具,与当时的政治色彩、民族特点、建筑环境、室内空间等相一致,与明式家具的简练俊美形成明显对比。2、用料上,选材考究,作工精细在用料选择上,清式家具推崇色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木,以紫檀为首选。特别是清中期以前的宫中家具,选料更为讲究。用料清一色,各种木料互不混用,有的家具甚至不同一根木料制成;选材上要求无疤无节,无表皮,色泽均匀;在结构制作上,为了外观色泽纹理的一致,也为了坚固,往往采用一木连作,而不用小料拼接。清式家具的珍品,是选用名贵材料,经精心设计与精心加工而成的一种日用工艺品,它以手工制作为主,带有明显的历史继承性,是一种典型的传统手工艺,也是现代化机器设备所不能完全代替的。3、装饰上,手法多样,繁缛华贵注重装饰性,是清代家具的最显著的特征,为了达到瑰丽多姿,千变万化的效果,清式家具的设计者几乎使用了一切可以利用的装饰材料,尝试了一切可以采用的装饰手法,在家具制作与各种工艺品相结合上更是殚精竭虑,力求新奇。清式家具采用最多的装饰手法是雕饰和镶嵌。清代的木雕工继承了前代成熟的技艺,又借鉴了牙雕、竹雕、石雕、漆雕等多种工艺手法,形成了特有风格。清式家具自乾隆以后又出现了雕饰过滥过繁的弊病,所制家具几乎无一不雕,不分造型,不论形式,不管部位地满雕。镶嵌是将不同材料按设计好的图案嵌入器物表面。由于所嵌材料的色泽、纹理、质地不同,而且镶嵌后还可施加表面雕饰或下衬底漆,因而可构成千变万化的花样。家具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷,嵌螺钿乃至百宝嵌,明代已有采用,但清式家具应用的手法更为灵活,使用更为普遍。清式家具大量采用螺钿嵌饰,镶嵌珐琅器也曾流行一时,镶嵌珐琅包括嵌掐丝珐琅和画珐琅。珐琅器本身是一种装饰性极强的器物,与清式家具的风格十分和谐,这是清式家具嵌珐琅盛行的主要原因。珐琅色彩艳丽,与色泽紫黑、纹理致密的紫檀木相配,形成强烈的色调与质地对比,呈现出别具一格的悦目效果。4、艺术上,博采众长,融汇中西传世的清式家具,尤其是清中晚期后的家具,明显受到外来文化特别是西方艺术品影响,采用西洋装饰图案或装饰手法的占有相当比例,尤以广式家具更为突出。受西洋影响的清式家具有两种形式:一种是采用西洋家具的式样与结构,另一种则是采用传统的中国家具造型与结构,但或多或少地采用西洋家具部件的式样或装饰,最常见的雕饰西洋图案。
区别 家具 家具 明朝
明代家具极其兴起的原因
1、园林建筑的兴起。自五代两宋发展到明代已经极为兴盛,家具作为园林建筑的室内陈设的重要组成部分也得到了极大的发展。2、木材丰富。自郑和下西洋以后,与东南亚交往更加密切,热带形成的花梨木、红木、紫檀木等材料,得到了较为充裕的供应,为明式家具的生产提供了良好的物质条件。3、木工具的发展。木工具的种类增多,质量较高,使精细的家具加工制作成为可能。其艺术特色可概括为:简、厚、精、雅,令人耐看,不落俗套,具有很高的艺术格调。4、明代是自汉唐以来,我国家具历史上的又一个兴盛期。随着当时经济的繁荣,城市的园林和住宅建设也兴旺起来,贵族、富商们新建成的府第,需要装备大量的家具,这就形成了对于家具的大量需求。明代的一批文化名人,热衷于家具工艺的研究和家具审美的探求,他们的参与对于明代家具风格的成熟,起到一定的促进作用。郑和下西洋,从盛产高级木材的南洋诸国,运回了大量的花梨、紫檀等高档木料,这也为明代家具的发展创造了有利的条件。明代家具的造型非常简洁明快,工艺制作和使用功能都达到前所未有的高峰。这一时期的家具,品种、式样极为丰富,成套家具的概念已经形成。布置方法通常是对称式,如一桌两椅或四凳一组等等,在制作中大量使用质地坚硬、耐强度高的珍贵木材。家具制作的榫卯结构极为精密,构件断面小轮廓非常简练,装饰线脚做工细致,工艺达到了相当高的水平,形成了明代家具朴实高雅、秀丽端庄、韵味浓郁、刚柔相济的独特风格。
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明代家具与明式家具各有什么特点
明式家具并不是指明代家具。明代家具,是专指在明代制作的家具。明代家具是时间概念,而明式家具则是艺术概念。两者有着本质区别。明式家具是我国明代形成的一项艺术成就,被世人誉为东方艺术的一颗明珠。在世界家具体系中享有盛名。 明式家具有如下风格特点: 1、造型大方,比例适度,轮廓简练、舒展。 2、结构科学合理,榫卯精密,坚实牢固。 3、精于选料配料,重视木材本身的自然纹理和色泽。 4、雕刻红脚处理得当。 5、金属饰件式样玲珑,色泽柔和,起到很好的装饰作用。 关于明式家具的风格特点,王世襄先生在《明式家具的品》和《明式家具的病》两篇文章中有把明式家具的优点和不足分析的已很全面。他把明式家具归纳为五组,共十六品。分别为: 第一组:简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆。 第二组:浓华、文绮、妍秀。 第三组:劲挺、柔婉。 第四组:空棂、玲珑。 第五组:典雅、清新。 在明式家具中,并不是完全的尽善尽美,也有不尽人意和不足的便子。王先生把它们归纳为"八病"。分别为:繁琐、赘复、臃肿、滞郁、纤巧、悖谬、失位、俚俗。 明式家具没有时间限制,不仅明代的优秀家具称为明式家具,清代初期的家具仍保留着明式的风格特点,仍属于明式家具。后来乃至我们今天按明代式样仿制的也属于明式家具。不论研究家具的还是收藏、制作古典家具的,都要读一读王先生的这两篇文章。 一般是指我国明代至清代早期(约当公元15—17世纪)所生产的,以花梨木、紫檀木、红木、铁力木、杞梓木等为主要用材的优质硬木家具。由于制作年代主要在明代,故称叫“明式”。它是在宋代、元代家具基础上发展起来的,并在工艺、造型、材料、结构上都有重大突破。明式家具一直被誉为我国古代家具史上的高峰,是中国家具民族形式的典范和代表。在世界家具史上也独树一帜,自成体系,具有显赫的地位。具有造型淳朴、大方,结构简练,突出木材天然纹理,不添加繁琐装饰,注重实用、美观等特点。在中外享有盛誉。明式家具品类齐全,按使用功能大致分为六大类。①坐卧类。有凳、墩、椅等。②承具类。有几、桌、案等。③卧具类。有床、榻等 ④ 庋具类。有盒、匣、奁、箱、柜、橱等。⑤架具类。有面盆架、镜架、衣架等。⑥屏具类。有砚屏 、炕屏等 。明式家具采用榫卯接合方式的框架结构,榫卯种类繁多,斗拼巧妙,结合牢固。明式家具多选用紫檀、花梨、红木等质地坚硬、纹理细密、色泽光润的木材。漆饰方法有桐油、擦蜡、大漆、雕漆等。还有式样细致精巧的金属配件起辅助装饰作用。 明式家具的主要特点是采用木架构造的形式,形成了别具一格的形体特征,造型简洁、单纯、朴质,并强调家具形体的线条形象,在长期的形成、发展过程中,确立了以“线脚”为主要形式语言的造型手法,体现了明快、清醒的艺术风格。同时,明式家具不事雕琢,装饰洗练,充分地利用和展示优质硬木的质地、色泽和纹理的自然美;加上工艺精巧,加工精致,使家具格外显得隽永、古雅、纯朴、大方。明式家具比例的合度和谐;体现了完美的尺度与人体功学的科学性;合理、巧妙的榫卯结构和加工工艺,都充分地反映了“明式”的卓越水平。所以,明式家具被称之为明清工艺美术宝库中的明珠,是中国封建社会未期物质文化的优秀遗产。 明式家具的造型结构十分重视与厅堂建筑相配套,线条组合给人疏朗空灵的艺术效果,与繁复奢华的清式家具相比,明式家具以清新素雅、简练概括而取胜,因此在古家具市场中,一直流行着“十清不抵一明”的说法。
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